Tekijä: Hrvoje Milakovic /9. syyskuuta 202116. lokakuuta 2021 Kentucker Audleyn ja Albert Birneyn hurmaava, pienen budjetin Sundance-omituisuus kuvittelee maailman, jossa uniaikamme ovat myynnissä.
On yleinen uskomus, että mikään ei ole tylsempää kuin kuulla muiden ihmisten unista. Tämän pitäisi tehdä James Preblestä, Strawberry Mansionin arka, suloisen viiksikäs sankarista, maailman tylsimmän uran epäonnisesta omistajasta. Hän on verotarkastaja, jonka on seulottava asiakkaidensa unelmia piilokulujen varalta. Tässä ihastuttavassa rahapulassa scifi-kirjassa tämä saa aikaan outoa logiikkaa. Vuoteen 2035 sijoittuva paperimassafuturismi ja kapinallinen analoginen estetiikka tai, tarkemmin sanottuna, sen järjettömyyttä vahvistaa elokuvan utuinen, naurettava maailmanrakennus.
Strawberry Mansion yrittää hauraissa puitteissaan saavuttaa paljon, röyhkeästä surrealistisesta farssista röyhkeään, yli aikojen rakkaustarinaan, antautuen toisinaan antikapitalistiselle satiirille, joka on suunnattu suoraan nykyhetkeen. Jos se ei liity mihinkään tehtävään pitkään, sen sijaan, että höpöttäisi hajamielisesti loistavien ajatusten ja kirkkaampien kuvien välillä, se on unelmien luonne. Tutkiessaan minne menemme, kun suljemme silmämme, Audleyn ja Birneyn elokuva on paljon lähempänä The Science of Sleep -elokuvan irrationaalista häiriötä kuin Inceptionin kliinistä arkkitehtuuria. Kummankin puolen luvut pysyvät todennäköisesti pieninä sen ensiesityksen jälkeen Sundancen NEXT-säikeessä.
Audley, eksentrinen näyttelijä-elokuvantekijä, joka tunnetaan laajalti ilmaisen mikrobudjetin suoratoistosivuston NoBudgen takana, ei ole tunnettu tavanomaisesta jakelijasta. Strawberry Mansion näyttää rohkeasti korjaa-ja tee-tee-mentaliteettinsa, alkaen ainutlaatuisesta, luovasta kuvaustyylistään. Digitaalisesti kuvattu, mutta editoinnin jälkeen 16 mm:n kokoiseksi muunnettu elokuva kantaa iloisesti molempien tekniikoiden räjähdysmäistä valoa ja tahraisuutta.
Se tuntuu täysin sopivalta leikekirjakuvaan lähitulevaisuudesta, jonka Becca Brooks Morrin ja pukusuunnittelija Mack Reyes ovat koonneet 1900-luvun muodin ja teollisen muotoilun sekavalta vuosikymmeniltä. Ensinnäkin Preblen tweedinen 1950-luvun asu eroaa 1980-luvun videokasetteista, joita hän käyttää muiden ihmisten unelmien läpi. Vain tämä absurdi kapasiteetti asettaa nämä tapahtumat pitkälle tulevaisuuteen; Muuten se on kuin atomiräjähdys pyyhkiisi pois kaiken Internetin jälkeisen teknologian.
Audley esittää Prebleä, masentuneen näköistä poikamiestä, jolla ei ole muuta elämää kuin työnteon ulkopuolella – lukuun ottamatta yksinäisiä, julmasti käsiteltyjen paistettua kanaa, joka näkyy näkyvästi myös hänen painajaisissaan. Hänet kutsutaan kauniiseen maalaistaloon Bellan (Penny Fuller), vanhan eksentrin, joka on useita vuosikymmeniä myöhässä unelmaveroistaan. Hyväksyessään hänen kutsunsa jäädä muutamaksi päiväksi hän ryhtyy valtavaan tehtävään seuloa hänen tallennettujen unien kirjastoa ja selvittää, mitkä hänen tiedostamattomista ajatuksistaan ovat eläneet ilman vuokraa hänen päässään. Samalla hän menettää sydämensä Bellan viehättävälle nuoremmalle itselle (Grace Glowicki) ja löytää autuuden, jota hän on pitkään etsinyt unimaisemasta, joka ei ole edes hänen omansa.
Se on monimutkainen tilanne, joka ei muutu helpommaksi, kun käy ilmi, että muut viranomaiset ovat ottaneet katseensa Bellan vanhentuneeseen arkistoon – joka voi paljastaa kammottavan yrityssalaliiton, joka sallii aggressiivisen markkinoinnin tunkeutua jopa heräämättömään elämään. pääväestö. On helppo kuvitella Black Mirrorin liukas jakso, jossa unelmamainonta on vainoharhainen allegoria nykyiselle datan jakamisen aikakaudellemme ja sen pelottaville, häiritseville seurauksille. Audleyn ja Birneyn kirjoitus ei ole sokea näille vaikutuksille, mutta se jättää yleisön poimia ne romanttisen unelmansa mukaisesti.
Preblen ja Bellan erottavat jatkuvasti aika ja tila sekä moniulotteiset valtameret tähtien halki seikkailussa, joka lopulta palaa alkuperäiseen kohtaamiseensa – joka osoittautuu sen sijaan jälleennäkemiseksi. Nämä muodonmuutokset vaativat suurta oikuutta, varsinkin kun vanha Bella (Fuller näyttelee sarkastisesti, tyhjää tilaa) katoaa nuoremman, maanis-pixie-unelma-itsensä hyväksi.
Ensimmäisessä keskustelussa Preblen Bellan kanssa hän tiedustelee tämän ammattia: Hänen sekalainen, mutkitteleva vastauksensa saa monia käänteitä, ennen kuin hän saapuu sanaan ympäristöntekijä, jota Preble huokaa sisäisesti ennen kuin hän kirjoittaa taiteilijan. Strawberry Mansionin luojat näyttävät pystyvän tunnistamaan jommankumman.
Vaikka heidän kuvansa ajaa mielikuvituksensa äärirajoille, on iloa nauttia sen onnellisesta, käsintehdystä visiosta, joka heittää sekoitukseen kaiken narisevista eläinnukkeista 8-bittisiin tehosteisiin. Se on kuva, jossa on tarkka tieto siitä, kuinka unet toimivat, kaikessa anarkkisessa kerrontarakenteessa ja kiertoradan psykologiassa, eikä se vaadi suurta fantasiabudjettia tehdäkseen sitä. Kuka antoi Disneylle monopolin fantasioiden luomiseen?