Tekijä: Hrvoje Milakovic /9. syyskuuta 202116. lokakuuta 2021 Dasha Nekrasovan debyytti sisältää Jeffrey Epsteiniin, kuninkaalliseen perheeseen ja kaikkiin herkkiin katsojien herkkyyksiin suunnattuja tikareita, mutta se on tarpeeksi hauska ja vihainen antaakseen sen liukua.
Hyvän konseptin ja täysin vakuuttavasti toteutetun kauhean välillä on kapea raja, ja The Scary of Sixty-First tanssii holtittomalla, pahantahtoisella hylkäämisellä. Dasha Nekrasovan rohkea, rohkea, sairaalloisen humoristinen debyyttielokuva perustuu ajatukseen, joka on saatettu syntyä uskallusta tai pilkuna: Kaksi naisystävää muuttaa omituisen halvaan asuntoon Manhattanin Upper East Sidella, joka osoittautuu edesmenneen omistamaksi. pedofiili-miljardööri Jeffrey Epstein, ja lopulta hukkuu sen äärimmäisen kauheasta tunnelmasta. Kuten arvata saattaa, hyvä maku ei ole tässä suunnitelmassa. Mutta Nekrasovan elokuvan kärkiherrojen provokaatioiden ja iloisen halpojen B-elokuvatyylien alla piilee synkkä, kiehuva raivo, joka ei ole vitsi: se on ilman suodatinta tai anteeksipyyntöä pohdiskeluna väkivallasta, jota vahvat miehet kohtelevat ilman asianmukaisia seurauksia.
Sanomattakin on selvää, että pedofilia-salaliittoon keskittyvän mikrobudjetin kauhukomedian kaupalliset näkymät eivät ole huikeat. Siitä huolimatta The Scary of Sixty-Firstin odotetaan levittävän värejä festivaalipiirissä sen virtuaalisen debyyttinsä jälkeen Berliinin Encounters-sivupalkissa, ja se kääntää tarpeeksi päitä napin painalluksella, hetken vihalla ja ei-pyhät lehmät -satiirilla aloittaakseen. perustamassa oman pienen kulttinsa. Nekrasovalle, joka tunnetaan parhaiten yhtä riskialtis podcastin Red Scare isännöitsijänä, se on debyytti, joka välittömän tämänhetkisen tulipalon lisäksi tarjoaa paljon tulevaisuutta varten – se tukee äänekästä suuttumusta naarmuuntuneella elokuvanteosta ja aidolla, omistautuneella mielellä. genrestä. Giallo- ja grindhouse-tropit elävät rinnakkain mumblecore-kehyksessä, jossa on selvät viittaukset Kubrickiin ja (sopivasti) Polanskiin. Nekrasovan ääni puolestaan tunkeutuu voimakkaasti kaiken tämän viittauskakofonian läpi.
Eli Keszlerin musiikin kolisevat, tuhoisat syntetisaattorit tekevät alusta alkaen selväksi, että olemme ainakin osittain Dario Argenton käsissä, mutta Hunter Zimnyn utuinen Kodak-linssi vaihtaa mykistettyihin vuosituhannen väreihin – ja New Yorkiin, johon joudumme. on puhdas Lena Dunham. Pyrkivä näyttelijä Addie (Betsey Brown) ja hänen yliopistokaverinsa Noelle (Madeline Quinn, myös elokuvan toinen käsikirjoittaja) esitellään keskellä stressaavaa Manhattanin asuntometsästystä, joka on tuottanut epätodennäköistä likaa: tilava, kalustettu duplex East 61st Streetillä. heillä ei pitäisi olla varaa miljoonan vuoden kuluttua. Totta kai sisustus on hieno (mitä ne katossa olevat peilit tekevät? ), ja kiinteistönvälittäjä on epätavallisen välttelevä, kun he tiedustelevat kiinteistön siivoamista. Mutta hei, kauppa on edullinen, joten nuoret naiset allekirjoittavat vuokrasopimuksen, muuttavat sisään ja juhlivat upeaa uutta elämäänsä.
Kuherruskuukausi kestää vain vuorokauden, sillä uusi ympäristö saa kämppäkaverit ärtyisäksi ja nykimään toistensa ympärillä ja ensimmäinen yöunet synnyttävät levottomia unia. Sillä välin asunnon lisäselvityksessä paljastuu inhimillisiä naarmuja seinissä ja haalistuvia veritahroja patjassa. Voimakas, tuntematon vieras (Nekrasova) väittää tietävänsä mitä tapahtuu: Kiinteistönvälittäjän työskentelyn varjolla hän tunkeutuu sisään ja ilmoittaa hämmentyneelle Noellelle, että hän asuu yhdessä Epsteinin edellisistä juhlataloista, jossa nuoria tyttöjä on pidetty. , raiskattiin ja ehkä kuoli.
On epäselvää, mitä muukalainen toivoo saavuttavansa amatööritutkimuksellaan – hän on vakuuttunut siitä, että Epstein tapettiin, mutta eikö suurin osa Internetistä? — Noelle sitä vastoin tarttuu siihen nopeasti. Hetkessä heidän välillään puhkeaa intohimoinen romanssi. Se, kuinka seksi tuossa tietyssä sängyssä voi olla päällekäymistä, on yksi monista ratkaisemattomista mysteereistä.
Ensinnäkin Addie olisi huolissaan näistä tapahtumista, ellei hän joutuisi itse käymään läpi joitakin huolestuttavia muutoksia: Hän näyttää olleen yhden Epsteinin teini-ikäisen uhrin hengen (tai ainakin havaitun hengen) vallassa, mikä ilmeni epäkypsän seksuaalisen ilmaisun epävakaat, maaniset purkaukset. Hänen räikeä rakastajansa (ilahduttavan kuollut Mark Rapaport) hämmästyy, kun hän oksentaa kesken yhdynnän, mutta hän selviää vahingoittumattomana:
Hänen kiihkeä itsetyydytys miespuolisen auktoriteetin symbolisessa läsnäolossa, olipa kyseessä sitten Epsteinin talon uhkaava sisäänkäynti tai kuninkaallisen prinssi Andrew'n esineiden pyhäkkö, on kuvattu elokuvan absurdimpien, loukkaamattomimpien hetkien aikana. Tällaisina hetkinä jotkut katsojat voivat kohtuudella virittää ulos. Toiset palkitaan hirveällä lopputuloksella, joka kontekstualisoi parodisen seksin hyväksikäytön, kuten miesten halun, kun taas epäselvä lopullinen matonveto viittaa elegantisti monien uhrien kaasuvaloihin tällä alalla.
Mitä huumoriin tulee, tämä on suunnilleen yhtä miellyttävä ja rauhoittava kuin puhdas annos tärpättiä. Se, että nauramme ollenkaan, on kunnianosoitus Nekrasovan ja Quinnin harhaanjohtavalle, melkein taiteellisesti julmalle kielelle – joka muiden kohteiden ohella asettaa Britannian kuninkaallisen perheen raa'asti tulilinjalle, jolloin kruunun viimeisin sarja näyttää Buckinghamin palatsilta. PR-työtä.
Ne närkästyneet royalistit, jotka pyysivät Netflixiltä sisältövaroitusta, saattavat olla yllättyneitä siitä, kuinka Noelle kuvaili kiihkeästi kuningatar Elisabet II:ta vanhanaikaisena [expletiivinä], joka järjesti Epsteinin kuoleman suojellakseen perheensä imagoa: Nauratko tai haukkoiletpa, tällainen verkkohuumori on välttämätöntä teos, joka saa yleisönsä pohtimaan, kuinka paljon me kollektiivisesti puolustamme etuoikeutettuja vain heidän asemansa vuoksi. The Scary of Sixty-First, pieni elokuva, joka on täynnä valtavia, holtittomia pommeja, epäilemättä raivostuttaa joitain ihmisiä – vaikka se hymyilevästi neuvoo, kaikki sitä vastaan suunnattu raivo olisi parempi kohdistaa muualle.