Tekijä: Robert Milakovic /13. syyskuuta 202113. syyskuuta 2021 Pariisilainen nainen, joka on laittomasti joutunut sairaalaan, yrittää päästä eroon yhden hoitajansa kanssa. Perustuu Victoria Masin romaaniin 'Le Bal des Folles'.
Kaksi sisarusta sisältävät ja jakavat henkilökohtaisia salaisuuksia 1800-luvun Ranskassa, korkean yhteiskunnan perheessä. Ranska. Théophile (Benjamin Voisin) saa perheensä rohkaisemaan naimisiin samanlaisen naisen kanssa, mutta hän on huomaamattomasti homoseksuaali, jonka tuntee vain hänen sisarensa. Hän saattaa luottaa toisiinsa paljon heidän läheisten suhteidensa vuoksi. Silti Theophile on luultavasti yksinkertaisempaa avautua hänen salaisesta olemassaolostaan, sillä hänellä on kykyä, vaikka hän on ollut selvänäkijä, sisarensa Eugénien (erinomainen Lou de Laâge) ansiosta.
Tämä on kiehtova ja ensimmäinen vastakkainasettelu Hullujen naisten ballissa, jonka tietyiltä osin on käsikirjoittanut ja ohjannut ranskalainen Treasure Mélanie Laurent (joka muokkaa Victoria Masin romaania samalla nimellä kuin käsikirjoittaja Christophe Deslandes ). Ja vaikka en odotakaan, että Théophile seuraa, kun Eugénie heitetään pois perheestään, tuntuu siltä, että tämän suhteen kokoonpano on tarpeeton ja tuhlaava. En olisi yllättynyt, jos Mélanie Laurent lisäisi hahmon tähän versioon tehdäkseen kertomuksen vaaran putoamisen niin äkillisesti, ettei hän voisi mennä hänen luokseen mitenkään myöhässä.
Eugénie löytää kuitenkin eräänä iltana tahallisen perinnön auttaessaan isoäitiään. Eugénie selviää henkien kanssa kommunikoinnista, kun hänen isoäitinsä kysyy, kuinka hän voi löytää sen. Eugénien äiti herättää hänet seuraavana päivänä ja näyttää häneen oudon ja huolestuneen katseen. Sitten hän käskee häntä valmistautumaan tapahtumaan veljelleen ja tämän väistämättömälle morsiamelle. Hänen äitinsä on joku, jonka kanssa hän ei näe silmästä silmään ja jolla on tapana tehdä väärin, etenkin kun hän hylkää tulevan juhlasalissaseremonia, jonka hän pitää naisia halventavana. Hänen isänsä (ja veljensä) jätti hänet suureksi tyrmistyneeksi kuuluisaan Salpêtrière-laitokseen peläten, mitä heidän lahjansa tekee perheen imagolle.
Eugénie on alaston, dehumanisoitunut ja hulluksi leimattu muutamassa minuutissa. Myös tohtori Charcotin (Grégoire Bonnet) vakaumus siitä, että hänen hypnoterapiatoimenpiteensä saattavat olla tunnettuja hysteerisen naisten lähestymistavasta (mukaan lukien naiset, jotka ostavat hänen vastenmielistä tieteellistä tutkimustaan), on huolestuttavaa. On myös yleinen käsitys, että monet naiset eivät ole niin käkiä kuin kaikki luulevat. Jotkut perheestään syrjäytyneet naiset saavat tehdä väärin rikoksia, ovat henkisesti vammaisia tai kokevat vakavia seksuaalisen hyväksikäytön traumoja. Nainen nimeltä Louise (Lomane de Dietrich), jota räikeät valheet olivat pahoinpidellyt ja langenneet, Eugénieestä tuli pian ystävä ja ehdotti, että mies nimeltä Jules (Christophe Montenez) ottaisi häneltä kaiken tämän pois. Hän tietysti haluaa tietää, jos.
Ratkaisu on vuosittain järjestettävä Mad Women’s Ball -tapahtuma, joka on ollut aiemmin tosielämässä. Tämän tapahtuman oli tarkoitus kohdata Eugénien viha, joka nyt näyttää olevan ainoa mahdollisuus hyvään yöhön, mutta kieroutuneissa ja nöyryyttävissä olosuhteissa. Katsaus potilaista, jotka törmäävät ja hakkaavat toisiaan, on elokuvan mieleenpainuvin kohtaus, jossa yltää vaatekattilaan, ja se asettaa vaatimuksia. Se on jännittävää kauhean piinauksen paikassa, vaikka koko tapahtuman tarkoituksena onkin parodioida sivilisaatiota.
Tältä osin on tuskallista huomata, että The Mad Woman’s Ball ei halua katsoa tarkasti näitä naisia, jotka kaikki vaikuttavat kauhistuttavilta tarinoilta ja joista kannattaa oppia lisää. Sen sijaan kertomus keskittyy pääasiassa Eugénien vastaisiin pakotteisiin (julma psykoterapia voi aiheuttaa vapinaa katseltaessa). Hän tekee kaikkensa pitääkseen arvossaan kiinni (kieltäytyy antamasta sairaanhoitajia auttaa häntä kävelemään) ja vahvistaa kykynsä kommunikoida henkien kanssa. Lopuksi tilanteissa, joissa, vaikka se on toiminut uskottavasti, he aistivat olevansa olemassa vain käteviä juonia varten, he alkavat puhua kuolleiden läheisten tai sairaanhoitajien kanssa. Sairaanhoitajien erilaiset vastaukset kuitenkin riittävät takaamaan, että laite ei jumiudu.
Geneviève (Mélanie Laurent, joka työskentelee kolmesti täällä) on yksi näistä päähuoltajista, joka reagoi parhaalla mahdollisella tavalla, etenkin kun otetaan huomioon tarve ottaa yhteyttä sisareen, joka on menettänyt hänet kauheasti. Geneviève viettää kohtuullisen ajan yhdellä näytöllä katsoakseen yksityiselämäänsä isänsä kanssa. Hän pyrkii saavuttamaan monimutkaisen yhteyden heidän välillään, mutta myös eliminoimaan turvapaikkaelämän kiehtovat kauhut ja lähestyvän Ballin.
Vaikka se on pohjimmiltaan typerää, Lou de Laâgen ja Mélanie Laurentin esitykset ovat realistisia ja riittävän pinnallisia tehdäkseen kaikesta kidutuksesta väistämättömäksi (ennustettavissa olevilla seurauksilla) rohkeaksi pakopaikaksi. Yksi hahmo yrittää kiihkeästi säilyttää itsetuntonsa, kun taas toinen kyseenalaistaa hänen turvapaikkatyönsä. Siksi tämä on dynamiikka, joka edustaa riittävästi Mad Women’s Ballia, kun taas loput joko hajoavat tai käsitellään väärin. On myös vaikea suositella elokuvaa, josta puuttuu naturalismi kuolleille sieluille puhumisen keskeisessä salaliitossa ja joka näyttää olevan olemassa viemään juonen eteenpäin.