Tekijä: Hrvoje Milakovic /26. lokakuuta 202126. lokakuuta 2021 Revenge-leffat ovat eräitä nautinnollisimmista elokuvista. Olivatpa he väkivaltaisia tai eivät, ajatus siitä, että henkilö saa parhaan hyödyn niistä, jotka ovat tehneet heille väärin, on yksi elokuvan jännittävimmistä asioista. Kuten kaikki muut elokuvat, ne ovat melko vaikeita tehdä. Hyvän kosto-elokuvan resepti vaatii erittäin hienoja ja ainutlaatuisia ainesosia; tarvitset sympaattisen päähenkilön, jota yleisö voi juurruttaa silloinkin, kun heidän tekojensa moraali on kyseenalaista. Tarvitset myös asennuksen. Kun katsot jonkun menevän riehumaan vain siksi, että sillä ei ole painoarvoa. Ja viimeisenä mutta ei vähäisimpänä, tarvitset hyvää toimintaa. Tärkeiden kohtausten tulee olla iskeviä ja vaikuttavia. Saavuttaako jokainen viimeinen heistä kaiken tämän?
Every Last One of Them on Christian Sesman ohjaama elokuva, jonka pääosissa ovat Paul Sloan, Richard Dreyfuss, Jake Weber ja Taryn Manning. Elokuva kertoo tarinan epätoivoisesta isästä, joka yrittää löytää tyttärensä. Vihjeet johdattavat hänet pieneen autiomaassa sijaitsevaan kaupunkiin, jossa hänen on kohdattava ilkeä vuokranantaja ja hänen perheensä, jotka yrittävät suojella perheen salaisuutta, joka voi maksaa heille miljardeja dollareita. Joten, saavuttaako jokainen viimeinen niistä jotain yllä olevista kriteereistä? Vastaus on valitettavasti ei. Jokaisella viimeisellä heistä ei ole varaa hyvään toimintaan. Siitä puuttuu kokoonpano kokonaan ja se tarjoaa surullisen tekosyyn päähenkilölle.
Konfliktin asettaminen kostoelokuvaan on välttämätöntä. Asettamalla sen vie yleisön päähenkilön mieleen, ja jos asetelma on riittävän hyvä, niin kaikki, mitä he tekevät elokuvan aikana, on perusteltua. Otetaan esimerkiksi se, mitä Quentin Tarantino tekee morsiamen kanssa Kill Bill Vol.:n alussa. 1. Tämä on hämmästyttävä järjestely, koska pääsemme nopeasti morsiamen puolelle. Hän haluaa päästä eroon salamurhaliiketoiminnasta. Hän aikoo mennä naimisiin. Hän tarttuu toiseen mahdollisuuteensa elämässä. Tiedämme tässä vaiheessa, että hän on tappaja, mutta hän on miellyttävä, ja haluamme ihmisten pystyvän lunastamaan itsensä. Kun Bill ja hänen tiiminsä ottavat tämän mahdollisuuden pöydästä, peli on käynnissä. Mitä tahansa morsian tekee elokuvan loppuosan aikana, on täysin perusteltua. Heillä oli se tulossa, heidän täytyi vain jättää hänet rauhaan.
Sama tapahtuu John Wickissä. Kokoonpano osoittaa meille, että John on eläkkeellä, hänen vaimonsa kuoli juuri, hän on surullisessa, huonossa paikassa. Ja sitten jotkut idiootit päättävät varastaa hänen autonsa ja tappaa hänen koiransa. Siinä vaiheessa yleisö on täysin hahmon puolella. Haluamme hänen saavan kostonsa, ja tunnemme empatiaa häntä kohtaan.
Jokainen viimeinen ohittaa asennuksen ja menee suoraan tappamiseen. Seurauksena on, että päähenkilömme tuntee olevansa vapaa ja täysin väärällä puolella tilannetta. Hänelle on vaikea juurtua, eikä elokuva koskaan saa sinua hänen puolelleen. Tätä voitaisiin pitää tuoreena otoksena, mutta valitettavasti Paul Sloan ei voi tehdä sellaista näyttelemistä. Hän on huono isä ja psyko. Elokuva saa aikaan turhauttavan katselun alusta loppuun. Pahoilla ei mene paremmin, ja siitä tulee katsomisen tyyppinen elokuva, jossa odotat vain, että kaikki nämä pahat ihmiset tappavat toisensa ja lopettavat tämän painajaisen.
Ilman hyvää asetelmaa, joka oikeuttaa syntyvän väkivallan, ja ilman päähenkilöä, jonka taakse yleisö voi jäädä, koko teoksen paino putoaa toimintaan. Tämä on toinen näkökohta, jossa jokainen viimeinen heistä putoaa. Tämä on selkeästi pienibudjetti ja resurssien puute on ilmeistä, joten toimintakoreografia muuttuu kelvollisesta naurettavaksi monessa kohtaa elokuvan aikana. Elokuvat kuten John Wick ja The Raid ovat nostaneet rimaa niin korkealle toiminnan suhteen, että tällaisten elokuvien katsominen ei vain tee sitä enää.
Elokuvan visuaalinen ulkoasu näyttää uskomattoman halvalta, tuotantosuunnittelun ja tyhjien, tasaisten ympäristöjen ansiosta. Kuvaus saa pestyn ilmeen, joka saa aavikon näyttämään tylsältä ja epämiellyttävältä. Tämä on myös jotain, jota ei voida hyväksyä, kun Sean Baker voi tehdä Tangerinen kaltaisen elokuvan iPhonella ja silti täyttää näytön väreillä, hyvällä sommittelulla ja dynaamisella valaistuksella.
Sloania lukuun ottamatta muu näyttelijä ei pärjää yhtään paremmin. Tämä on palkkakeikka, ja se näyttää, kun Richard Dreyfussin ja Michael Madsenin kaltaiset näyttelijät esiintyvät, ja he näyttävät olevan automaattiohjauksessa hyvin pienten kohtaustensa aikana.
Kun elokuva päättyy ja kirjoitustekstissä näkyy neljä kirjoittajaa, mieleen tulee monia kysymyksiä. Jotain todella pielessä tapahtui tämän tuotannon aikana ja tuloksena on elokuva, joka on parempi jättää suoratoistopalveluihin vältettäväksi sen sijaan, että tuhlaa aikaa sen katsomiseen.